妮娜和她的人民正处于本世纪的动荡之中

法国2 Nina Campanese五年后没有回归,我们在一百分钟内有一套三套传奇屏幕,这里风暴来到风暴,这是传说中的三集冠军Nina Campanis从今晚到法国2,下午在第20次雷暴55中,他的家人越过了:不过革命和两次世界大战不到半个世纪,导演希望留下他的孙子,这个狂热的传说故事,这是最后一个见证人的故事

他的巴黎公寓靠近卢森堡花园的魅力,尼娜坎帕尼斯的温暖,幽默和记者她的人性,这个迷你系列也可以理解为使用文字键风暴是我写的所有综合的关键,他的工作证明和指导,这就是为什么我喜欢雇用新的喜剧演员,比如Anouk Grinberg,我的家人也直接启发了我的海岸女士,扒手,在Osiris野餐看起来像姐姐奶奶Tatiana我没有写我的故事除了C组,我不要我一直意识到“就像我在历史上的巨大魅力,我也很难用一个故事,没有战争,也没有受到革命的羞辱!当人们处于这些变化的核心时,或者他们无法证明我的女主角总是在移动,他们渴望的是:爱,知识,力量甚至是Mante Farmers(胡同之王,1995年 - )编辑)有这方面他们必须完成,所有煤矸石释放所有我的女主角关闭,即使他们似乎受生活约束,谁有深的内心免费C女性在野餐,或纳塔利娅,索菲亚或塔蒂亚娜的情况我在这里谈到的风暴,我的母亲是这样的:如果我写电影,它总是要活着,女人经常在中间,因为男人在我的房子里死了杨:我的祖父,我的父亲去世了50人,女人,当他们住的时候,我的家人在那里,负责人,我展示了一个住在他母亲和女儿的女人,这相当于我现在的现实:在战争期间我住在这里之后,我离开了我的生活是不可思议的母亲,他们在外面循环,但“当我在那个时候,关于极端暴力的文章犯规,批评我,我不会接受我的男性形象的前景我是一个女人,我讲一个故事,他们主演了我所爱的男人,他们对他们有深刻的理解感受,当我看到那些人在装备例如,Gregory Fitussi,我想马上说我想雇用他!我们不能去野餐的Eric Ruff,国王的小巷里的Didier Sandre,海岸的Francis Haast,或者扮演我父亲的Bruno Todshini的女士更擅长风暴爱情电影中的男人们表现出我对淫荡的态度我总是越过那个温柔的男人,非常漂亮,也许是短暂的,也许有点宽松,可能有缺陷,但从来没有残忍地和我谈论我的祖父和父亲的神话,我从来没有找到过一个男人谁来到他们的脚踝!他们英雄父亲的缺点是他们的缺点反弹:在纳粹德国拍摄时,他是犹太人,去法国出售剧本,刚到平台,这样他就不会说法语,而且雷诺阿在浅滩工作,在同一年,我曾经在我自己的寺庙中非常高大这些人不是完美的男人或勇敢,但他们活着,龙和凤凰像星星一样跳舞,一切都在他们周围莫伊是犹太人,我是犹太人,希特勒我说一旦拉比这是一个事实:我们不是希特勒,我甚至不知道我是什么“孤立”我把平行,我的工作中的两个场景:在奥西里斯野餐,海滩的父亲真正的中风,当她宣布她与在这里去世的犹太记者(埃里克·鲁夫)一起离开风暴时,塔蒂亚娜的父亲将嫁给一个犹太人而不是她,这是一个巨大的改变团体的社会压力,这不会发生这样的事情,有趣的是我,我们不能“déjudaïser”我们可以转换:在我的家里,每一代,它都被改变了,但它仍然被追求,因为我们在莫斯科有一两个祖父母和我的家人,犹太父母是完全世俗的,“俄罗斯领土曾经”,我们不在家里说成语,在二十世纪初,犹太人在莫斯科画了一些骄傲之后,如果我们在家里经历了被驱逐者,我不知道它会如何褪去我的女儿我可能不会拍这部电影 我们过去了,但伤势仍然存在,并使我们成为现实,但安静的索菲亚(安妮布罗切):我们在这里,希特勒仍然活着并希望我们的死亡,这是一场在大陆上没见过的战争世界历史在本世纪头五十年,许多人在欧洲死亡这是通过各种手段,陆地,空气和海风的第一版在风雨中大屠杀,我想告诉那些住在俄罗斯的人革命之后事实证明太复杂了:我的故事的一部分是在三个地方,莫斯科,柏林,巴黎,我不能通过回到我的电影看到自己两种意识形态,纳粹主义和共产主义复杂的事情,是一个理想的慷慨,我不能把这两种意识形态之间的平等当我告诉俄罗斯时我总是非常兴奋,每当我说“莫斯科没有堕落”到这些手中的纳粹时,我都会流泪

战争和迫害,这也是让我相信欧洲联合采访是可怕的由Caroline Constant提供

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